店別：夢時代店 姓名：洪湘媚拼圖編號/品名：R-J-1848 仙萼長春冊系列三畫家/系列介紹：郎世寧（義大利語：Giuseppe Castiglione，1688～1766），出生於義大利米蘭，自幼受到良好的藝術文化薰陶，青年時期跟隨卡洛科納拉學習繪畫與建築。1707年，19歲時成為一名傳教士，開始為修道院作畫，在業界初初展露頭角，當時的西方世界莫名的對中國產生嚮往，郎世寧也不例外，於是跟教會申請前往中國。1715年（康熙五十四年），郎世寧得到教會的批准，如願前往中國，先在澳門學習中文，並以「郎世寧」作為漢名。之後因緣際會被康熙帝召見，康熙帝對傳教不感興趣，只是喜歡西洋畫，對郎世寧這樣的西洋畫家十分推崇，就這樣郎世寧成為一名宮廷畫師，開始了以皇室生活為題材的宮廷藝術家生活。當時的宮廷畫院彙集了當代一流的畫家，郎世寧深深受到中國畫吸引，每天與這些畫家朝夕相處互相切磋。有感於當時中國繪畫線條的應用都是平行的，很少有線條的交匯與融合，於是積極引進西方的焦點透視畫法，同時亦將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫傳授給任職宮廷的中國畫家，形成一種中西合璧的繪畫新風格。因為擁有生動現實的繪畫風格，雍正繼位後仍舊受到禮遇，這一段時期，創造了《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》等作品、及史詩級曠世巨作《百駿圖》，展示歐洲明暗畫法風格，使歐洲油畫技藝在宮廷內盛極一時。雍正帝下令擴建圓明園時，亦參與規劃設計工作，畫出不少裝飾殿堂的作品。乾隆喜好書畫詩文，重視宮廷繪畫發展，繼位後郎世寧仍受重用，此時期創作出一批極具歷史價值的藝術珍品如《乾隆大閱圖》。乾隆十二年，推薦同為來中國傳教的法國籍天主教耶穌會傳教士蔣友仁，融合中西建築風格，設計監造圓明園大水法，包含知名的十二生肖獸首。乾隆帝曾為郎世寧舉辦七十大壽，可見其在宮中頗受恩寵。歷經三朝皇帝而榮寵不衰，直到去世，他在宮廷內創作了大量人物肖像、歷史紀實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品，為二百餘年前中國與歐洲的文化藝術交流作出了重要貢獻。畫風/特色介紹：仙萼長春冊，全冊絹畫十六開，其中八開以花卉為主題，另有八開則為花鳥並繪，末開款署「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。每幅均寬28.4公分，高33.7公分。16幅依序為：牡丹、桃花、芍藥、海棠與玉蘭、虞美人與蝴蝶花、黃刺麼與魚兒牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花與纏枝牡丹、翠竹牽牛、荷花與慈姑花、豆花、雞冠花、菊花。郎世寧的畫大多是進獻而作，作品大多充滿吉祥寓意，而此圖主要畫給后宮嬪妃欣賞的，描繪一年四季的花卉，幅間並綴以巨石、翎毛、蟲草。題材猶如宮中花園一隅，畫面細緻精美寫實，花鳥寫生造型考究，用色艷麗豐富，景物佈置細巧。畫作有別於中國傳統畫法，多以不同色面組構物形，作畫的工筆設色，充分體現了西洋畫的技法特點，堪稱郎世寧在清宮畫院獨特創新風格的代表作。拼圖介紹：【百合花纏枝牡丹】百合如婀娜多姿的清秀佳人，伴隨著淡淡的清風在風中搖曳，自邊角延伸而入，枝上並攀附了柔韌的纏枝牡丹。艷紅與粉白色的兩種花卉之間，賓主呼應得宜。在花卉技法上採取西畫的凹凸法描繪，以致彩色穠麗，立體效果十足。百合由近百塊鱗片抱合而成，古人視為「百年好合」、「百事合意」的吉兆。纏枝花因其結構連綿不斷，故又具「生生不息」之意。因其美好的寓意受到古代文人雅士的青睞。宋朝大文豪蘇東坡對百合尤為賞識，曾對百合進行崇高的描述「山單得春雨，艷色照庭除。未品何曾數，群芳自不如。」，山單即百合，毫不含蓄地讚美了百合花的超凡脫俗。百合花語代表著「純潔、順利、心想事成」。【芍藥】芍藥花與巨石空間佈置巧思，採用中國傳統花卉技法勾花點葉，加入西洋光影透視，畫面真實而生動。芍藥之名其來自有，據《本草》記載「芍藥猶綽約也，美好貌。此草花容綽約，故以為名。」《詩經．鄭風．溱洧》：…維士與女，伊其將謔，贈之以芍藥。早在古中國的上巳節，男女便會互贈芍藥，以表結情之約或是惜別之情。所以芍藥自古就作為中國的情花，現在又被尊為七夕的代表花卉。提起芍藥，很多人喜歡拿來跟牡丹對比，其實牡丹和芍藥都屬於芍藥科花卉。在古中國的傳說中，人間發生瘟疫，花神為救世人盜取了王母娘娘的仙丹撒下人間，來幫助人們治癒瘟疫，結果一部分變成木本牡丹，一部分變成草本芍藥。至今芍藥還帶著個「藥」字，其花葉根莖確實可以入藥。芍藥花語代表著「情有所鍾、依依不捨、難分難捨」。【雞冠花】構圖由左下向右上攀長，花朵迴轉，像是千姿百媚的紅艷少女，顧盼生姿。雞冠形或塔形的肉質花序有深淺變化，細部皆可見明暗陰影，顯示對於光源的講究。雞冠花因其花序紅色、扁平狀，形似雞冠而得名，享有「花中之禽」的美譽。宋朝詩人趙企《雞冠花》「秋光及物眼猶迷，著葉婆娑拎碧雞。精采十分佯欲動，五列只欠一聲啼。」這首古詩生動地描寫了雞冠花的形、色，而且指明雞冠花在秋季盛開。雞冠花語代表著「真摯永恆的愛」。【罌粟】筆下的罌粟花質感形狀逼肖，紅紫交映色彩鮮豔飽和，花苞飽滿葉瓣脈絡清晰可見，展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。明朝詩人王夫之《罌粟》「嬌小垂頭立，豐盈出面來。花王休相妒，儂不向春開。」古代就不斷有詩人讚揚罌粟之美。罌粟花語代表著「華麗、罪惡、悼念」。
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店別：夢時代店 姓名：洪湘媚
拼圖編號/品名：R-J-1848 仙萼長春冊系列三
畫家/系列介紹：
郎世寧（義大利語：Giuseppe Castiglione，1688～1766），出生於義大利米蘭，自幼受到良好的藝術文化薰陶，青年時期跟隨卡洛科納拉學習繪畫與建築。
1707年，19歲時成為一名傳教士，開始為修道院作畫，在業界初初展露頭角，當時的西方世界莫名的對中國產生嚮往，郎世寧也不例外，於是跟教會申請前往中國。
1715年（康熙五十四年），郎世寧得到教會的批准，如願前往中國，先在澳門學習中文，並以「郎世寧」作為漢名。之後因緣際會被康熙帝召見，康熙帝對傳教不感興趣，只是喜歡西洋畫，對郎世寧這樣的西洋畫家十分推崇，就這樣郎世寧成為一名宮廷畫師，開始了以皇室生活為題材的宮廷藝術家生活。當時的宮廷畫院彙集了當代一流的畫家，郎世寧深深受到中國畫吸引，每天與這些畫家朝夕相處互相切磋。有感於當時中國繪畫線條的應用都是平行的，很少有線條的交匯與融合，於是積極引進西方的焦點透視畫法，同時亦將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫傳授給任職宮廷的中國畫家，形成一種中西合璧的繪畫新風格。
因為擁有生動現實的繪畫風格，雍正繼位後仍舊受到禮遇，這一段時期，創造了《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》等作品、及史詩級曠世巨作《百駿圖》，展示歐洲明暗畫法風格，使歐洲油畫技藝在宮廷內盛極一時。雍正帝下令擴建圓明園時，亦參與規劃設計工作，畫出不少裝飾殿堂的作品。乾隆喜好書畫詩文，重視宮廷繪畫發展，繼位後郎世寧仍受重用，此時期創作出一批極具歷史價值的藝術珍品如《乾隆大閱圖》。
乾隆十二年，推薦同為來中國傳教的法國籍天主教耶穌會傳教士蔣友仁，融合中西建築風格，設計監造圓明園大水法，包含知名的十二生肖獸首。乾隆帝曾為郎世寧舉辦七十大壽，可見其在宮中頗受恩寵。
歷經三朝皇帝而榮寵不衰，直到去世，他在宮廷內創作了大量人物肖像、歷史紀實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品，為二百餘年前中國與歐洲的文化藝術交流作出了重要貢獻。
畫風/特色介紹：
仙萼長春冊，全冊絹畫十六開，其中八開以花卉為主題，另有八開則為花鳥並繪，末開款署「臣郎世寧恭畫」，依據畫風特色推測是郎世寧雍正時期的花鳥佳作。每幅均寬28.4公分，高33.7公分。16幅依序為：牡丹、桃花、芍藥、海棠與玉蘭、虞美人與蝴蝶花、黃刺麼與魚兒牡丹、石竹、櫻桃、罌粟、紫白丁香、百合花與纏枝牡丹、翠竹牽牛、荷花與慈姑花、豆花、雞冠花、菊花。
郎世寧的畫大多是進獻而作，作品大多充滿吉祥寓意，而此圖主要畫給后宮嬪妃欣賞的，描繪一年四季的花卉，幅間並綴以巨石、翎毛、蟲草。題材猶如宮中花園一隅，畫面細緻精美寫實，花鳥寫生造型考究，用色艷麗豐富，景物佈置細巧。畫作有別於中國傳統畫法，多以不同色面組構物形，作畫的工筆設色，充分體現了西洋畫的技法特點，堪稱郎世寧在清宮畫院獨特創新風格的代表作。
拼圖介紹：
【百合花纏枝牡丹】
百合如婀娜多姿的清秀佳人，伴隨著淡淡的清風在風中搖曳，自邊角延伸而入，枝上並攀附了柔韌的纏枝牡丹。艷紅與粉白色的兩種花卉之間，賓主呼應得宜。在花卉技法上採取西畫的凹凸法描繪，以致彩色穠麗，立體效果十足。
百合由近百塊鱗片抱合而成，古人視為「百年好合」、「百事合意」的吉兆。纏枝花因其結構連綿不斷，故又具「生生不息」之意。
因其美好的寓意受到古代文人雅士的青睞。宋朝大文豪蘇東坡對百合尤為賞識，曾對百合進行崇高的描述「山單得春雨，艷色照庭除。未品何曾數，群芳自不如。」，山單即百合，毫不含蓄地讚美了百合花的超凡脫俗。
百合花語代表著「純潔、順利、心想事成」。
【芍藥】
芍藥花與巨石空間佈置巧思，採用中國傳統花卉技法勾花點葉，加入西洋光影透視，畫面真實而生動。
芍藥之名其來自有，據《本草》記載「芍藥猶綽約也，美好貌。此草花容綽約，故以為名。」
《詩經．鄭風．溱洧》：…維士與女，伊其將謔，贈之以芍藥。早在古中國的上巳節，男女便會互贈芍藥，以表結情之約或是惜別之情。所以芍藥自古就作為中國的情花，現在又被尊為七夕的代表花卉。
提起芍藥，很多人喜歡拿來跟牡丹對比，其實牡丹和芍藥都屬於芍藥科花卉。在古中國的傳說中，人間發生瘟疫，花神為救世人盜取了王母娘娘的仙丹撒下人間，來幫助人們治癒瘟疫，結果一部分變成木本牡丹，一部分變成草本芍藥。至今芍藥還帶著個「藥」字，其花葉根莖確實可以入藥。
芍藥花語代表著「情有所鍾、依依不捨、難分難捨」。
【雞冠花】
構圖由左下向右上攀長，花朵迴轉，像是千姿百媚的紅艷少女，顧盼生姿。雞冠形或塔形的肉質花序有深淺變化，細部皆可見明暗陰影，顯示對於光源的講究。
雞冠花因其花序紅色、扁平狀，形似雞冠而得名，享有「花中之禽」的美譽。
宋朝詩人趙企《雞冠花》「秋光及物眼猶迷，著葉婆娑拎碧雞。精采十分佯欲動，五列只欠一聲啼。」這首古詩生動地描寫了雞冠花的形、色，而且指明雞冠花在秋季盛開。
雞冠花語代表著「真摯永恆的愛」。
【罌粟】
筆下的罌粟花質感形狀逼肖，紅紫交映色彩鮮豔飽和，花苞飽滿葉瓣脈絡清晰可見，展現了濃厚西洋光影透視技法的寫實功力。靈活的線條，表現花瓣莖葉的柔軟質感，與受到微風吹拂翻轉的立體態勢，並以色彩深淺變化，暗示日照花開的光澤與奕奕生機。
明朝詩人王夫之《罌粟》「嬌小垂頭立，豐盈出面來。花王休相妒，儂不向春開。」古代就不斷有詩人讚揚罌粟之美。
罌粟花語代表著「華麗、罪惡、悼念」。
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